电影通过镜头叙事而不是旁白,想的太多还不如

本标题对导演和观众同样适用。
作为制作者,想表达的太多,话就会挤成一团,最后容易变成“这个尾巴没有狗”之类的低级错误。
作为观众,期盼的越高,出场后越容易憎恨自己为何还如此天真。
本片中唯一的亮点是演员。
赵薇能把这种台词都吐的有声有色,真不愧是科班出生的。
至于丹丹,还好台词少。有效的保护了自己和观众。
午马就不用说了。
噢,吴尊除外。这个角色为啥不叫周杰伦演呢。

每种艺术形态对故事的表现方式都不一样,文学通过语言,电影一定不是通过台词,而是镜头。

如果不是帝都最近管得严,我都想到街上给侯导演这部影片自发地散发一些小广告了,也许作用并不大,略表一下作为他的粉丝以及他的盗版DVD观众的一片心意。但是帝都最近太严了,我们小区收废品的都歇业了,发小广告风险太大。还是发发帖子比较稳妥。  

这部电影前面一半几乎让我以为是个mv,华丽的镜头,多的不可理喻的插曲,美丽煽情的旁白,镜头反过来只是辅助台词或者是表现台词而已。导演可能觉得自己的电影人物太多,故事太宏大,所以需要更多旁白来告诉观众前因后果吧。这可能是最笨拙的一种电影处理方式了。

今天下午观影之前,已经听到一些吐槽这部影片的流言飞语,比如这句“牛逼就别上映啊,浪费老百姓的金钱。”也有人说没看懂。虽然我想先驳击了再说,毕竟还没看,不好这么仓促。现在我看完了,刚回来,我给这部聂隐娘打9分!一分里面,台词的不足占一部分,看,我可不是侯导的脑残粉。  

电影更应该让大家沉浸到故事中,穿越到画面场景里,而那么多的旁边,真的让我以为我旁边有个人在给我讲故事而不是我在看电影! 而且很容易看出张嘉佳并不懂得镜头叙事,他以为把一些有表面内容的镜头切在一起就是故事了,生硬的话,用旁白来补充说明就可以了。

如何把文言处理成可以说出的台词,这事不太好办。个人以为还是白话台词为好,这样不容易让观众出离,但是如何写出媲美文言的白话,这相当考验执笔者文字功力。假如阿城先生能操刀台词,这是设想啊。  

少、克制、意犹未尽,远比多、泛滥、充满一股害怕观众不理解于是处理过度来的更耐人寻味一些。让观众揣摩一下深思一下,观众反而会更加印象深刻一些呐。

瑕不掩瑜,这部影片成为影史又一经典,经得住未来观众的挑剔。

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影片开头的黑白片,山坡两只毛驴,镜头一转,一道姑一侠女。黑白,却极其惊艳到我了。心中默念,如果全片黑白,这会不会超过黑泽明的七武士?换成色彩,片名出现,凝重的色彩,力度并不减弱。

 
影片的前半部,导演主要捕捉了山野的风,尤其开头那个镜头:前景的树不动,好像是一株开花的树,后面树枝摇曳。捕捉了鸟叫,捕捉了风的动静,捕捉了风声,捕捉雾,捕捉人物的情绪。

 

静默,有观众吃爆米花的声音格外刺耳。

 

看到一半,所以有观众坐不住了,看你捉风玩儿呢,拍拍屁股走了,吃爆米花的一对儿也走了,这就对了,太好了。  

所以侯导的粉丝别因为中途有人退场生气哈,这是侯大人的一片苦心孤诣!他老人家在挑选自己喜欢的观众,用无声的言语轰人走:得得得,您还是别看了,抱着你的爆米花回家去吧,该干嘛干嘛,别影响我的真粉丝看电影,走好不送。

 
中国的文艺,文化人讲究半藏半露,打起架来,真正的高手也讲究不动声色,要么点到为止,要么杀人于无形。有讲究的中国人,都讲究一个含蓄。不然不成了洒狗血卖膏药了吗。可惜这个时代,大家都太忙,不太好讲究了。

 
侯导显然是个讲究人,而且还在用力的讲究着。怎么说呢,我觉得这部聂隐娘,是他拍的比较用力的一部。他用力的地方又比较奇怪,别人用力用在大场面大动作,他用力用在虚的、微弱的、看不见的。让摄影机憋气,憋到观众也快憋不住了,还要憋,直到找到他要的东西。  

好,好不容易找到了,您倒是淋漓尽致展示给大家看啊,您不容易,观众也不容易,咱们来个淋漓尽致痛快痛快,不。咱们侯导是个讲究人,绝对有身份,他一指:喏,看到了吗?哪?山后面,门后面,心里边。  

观众看到他指的,那叫缘分,看不到,那叫不投机,侯导撇撇嘴,多一句话不说。你要觉得没劲,他更觉得没劲。还是老话,洗洗睡吧,睡个好觉很重要。

 
好吧,可以把这部聂隐娘看作一次观影测试,作为观众进到影院和高手过招。

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