情歌却唱的哭爹喊娘,后王菲时代

《浮躁》是我最喜欢的faye专辑,但又是我比较不经常听的,越喜欢的音乐越要挑选场合去听。
前一段时间在天涯上看到关于Faye的若干帖子。有一个是整理唱歌炫技而没有感情的歌手,前面提到孙楠张靓颖啊等等很正常,突然某一楼出现王菲。我当时挺吃惊的,后来仔细想想,站在非菲迷的角度来看,可以理解他的想法。就像总有人把faye版的《暗涌》和黄耀明版的对比,而更多的人都说耀明版的更唱出暗涌的感觉,更厚重粘滞,有感情。说faye唱暗涌完全置身事外,是从一段感情走出以后再回顾时的心情。但是不知道为什么,自从第一次听王菲版暗涌到现在这几年间,播放器里几乎一直保存着,有时候不小心删了不多时还会下回来。最开始喜欢暗涌那几年每晚几乎都在听,觉得这首歌能传达的感情千万种,每听一次就多听出来一种。黄耀明版的也很好听,但是在我看来已经不是暗涌这首歌了,我可以作为另一首悲情情歌去欣赏,但是不是faye暗涌给我的那种感觉,说不清楚是仍在痴楚纠缠还是已经云淡风轻。
所以很多人觉得王菲唱歌事不关己。不过对我个人而言,我不太喜欢用哭爹喊娘飙高音来诠释感情,最近若干歌唱比赛节目似乎都有一个趋势就是要疯狂在台上用临盆的气势死飚高音,借以向评委展示自己对唱歌的热爱和唱功。听多了好累啊。
天涯另一贴是莫名其妙把王菲和林忆莲放在一起比较,只见高楼内两派粉打得不亦乐乎,开始对王林二人人身攻击。其实二人生活中是旧雨了,也都互相欣赏。林忆莲有一副好嗓子,最最出色的是她对感情的处理。港台有好多唱歌感情丰富的人,周华健张学友等等,流行歌曲最重要的也是感情,但是faye唱歌感情表达方式和大多数歌手不太一样。她只用了一半深情,另一半用于享受云淡风轻不事劳烦的惬意,唱歌本身就是一种享受。不过前提是她经历的感情足够多,心里足够有轮廓有骨架有沉淀。觉得faye表达感情的方式和林夕倒有异曲同工之妙,一个是歌唱一个是文字,都是那种不用张牙舞爪让世人看到自己一颗红心,把所想真诚炙热地直白白罗列出来,林夕不是,三言两语就伤人三分,一不小心惹来共鸣。
我热衷的一件事就是遇到菲迷与其聊聊最喜欢王菲的哪几首歌,一直乐此不疲。我个人至今最喜欢暗涌,梦中人,分裂,堕落,新房客。《浮躁》这张专辑绝对是最王菲的专辑,值得一听再听,我比较喜欢咽音发声的那种感觉。这张专辑有Cocteau Twins的影子,也看出来王菲在探索音乐本身的各种可能性和自身的各种可能性。虽然论那个“仙”劲儿王菲跟CT还是有一段差距,嗓音也和小红莓有一定差距。
最后总结一下对faye风格有一定影响的歌手:小红莓,cocteau twins,邓丽君,enya,mazzy star(个人觉得与faye最为神似),bjork,tori amos(觉得早期faye有模仿她的影子)

红豆

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我开始喜欢并沉醉王菲时,她已经应下要唱《幽兰操》和《传奇》并筹备复出的演唱会了,声媒纸介在娱乐疲劳了多年后终于盼来转机,得以酣畅地纯粹地感性地怀念地大篇幅地聚焦这个知冷知热的女人。我自知资历浅薄,不敢说对她有怎样源远的厚意深情,亦没有老菲迷(此处“老”无贬义,仅表敬重)望穿秋水伊人始归的雀跃欣喜和动容。我惟有在凄冷的团圆夜前所未有地期待春晚,目不转睛地看她在荒芜而璀璨的星球里轻蹙眉头眼光潋滟,歆羡喜悦于她神情里依然的孩子般的纯净和孤傲,然后对只知邓丽君的爸爸亮声喊着:看啊她是王菲!她唱得我快要哭了! 我不是能够挥金如土的人,我从没买过她的CD,也看不起任何一场演唱会。 我只散听了她的每一首歌(最早期——具体说来是《迷》之前——不怎么听也不合口味,平心而论那个时候硬冲上去的高音听着着实有点胆战心惊,不过这正好从侧面证明了我们的王相公是如何的自知知人冰雪聪明善于把自己的优势发挥到极限,其后华丽丽的咽音冷美声等可为证),我这么爱她不费分文——然虽是如此廉价之爱,冷静如我的人,能为之理性全无为之癫狂失控为之窒息沉沦已算不可思议。 就这么听了一两年,后来我因陋就简饶有兴致地按照专辑的形式把下载来的上百首歌整理一新。其实喜欢王菲的人谈不上更喜欢和最喜欢,爱屋及乌嘛,每首歌都是欣赏的。但我还是重复听了最多遍《只爱陌生人》。因为这里聚集了最多的让我单曲循环的王菲,最洒脱最通透最自我最摇滚,还因为,这张专辑名为,只爱陌生人——这种费解而凄艳的情结成了我如今的情感经验。我戒不掉。我逃不脱。我难以自拔。 我承认最初听到“只爱陌生人”这五个字时不甚悦然,我无法苟同这种乍听起来随便而轻佻的感情。而且编曲和王菲的演唱也并不例外,谈不上过耳不忘,于是便且把它当做片刻感情的迷离,出窍,以及试探和寻觅。 当然王菲无辜无邪的诠释没什么不妥,只是当时我忽略了其后默默写词的林夕。 原来,这一切,憧憬的,凄绝的,全都是林夕的爱恨情仇,幸而他总能想得通透,遂奋然投身于百年孤寂的宿命观和守望麦田的自解宽慰。 然而想得开未必放得下。刻意地晓畅洞然偏又泄露了另一重执著。 只因,他偏偏爱上了一道疤痕。 人们总说听得懂王菲的人都是受过伤的人。也许吧。至少金娇玉贵无灾无难的王子公主放不下身段放肆颓靡。世人总是更喜安稳渡日。他们都明白,不顾一切地开到荼糜是冒险的和需要勇气的,搞不好就落得个秋风萧杀花事了。 我得说《开到荼糜》是王菲最具颠覆性的宣言。每次看她举着喇叭故意把精致细腻的嗓音粗糙化,都拍手叫绝地坚信这才是对如今不分黑白的世道最好的冷眼旁观。好的歌词是耐得住推敲的:往大了说,你可以把它当做精神世界的崩坍和重建;往细了说,又可以看成爱情里的怀疑、否定和重新思索;实在不行,权当是对当下世情日益浮躁巨星纷纷落马的讽刺也绝佳啊。 而我更愿意把它当做信仰和感情的迷惑和犹疑。幸好在略显狂躁的一番挣扎后,终归落脚于“每一个人,碰到所爱的人,却心有余悸”的醒悟和无奈感,是荒凉了点,但毕竟保留了隐隐的暖意。希望总是不主动示人的吧,它等待着被有缘人发掘,然后相知渐深,继而毅然相爱,最后也许就相厌相弃了,只得悸怖警觉地独自徘徊在爱与痛的边缘。 刚开始我觉得《当时的月亮》算是比较商业的作品,然而林夕写词亦是用了劲的。先是巧妙地呼应了“月亮代表谁的心”,又通过音乐、茶、头发和墙一系列寻常的生活情态不浓不淡地渲染一番,提出了“当时如果没有什么,当时如果拥有什么,又会怎样”的无解假设。其实关于时间和存在的提问是毫无意义的,至少对现实无济于事,然而却最容易引人唏嘘。当时的月亮一夜之间化作了今天的阳光,然而我们却已回不去。 “谁能告诉我,哪一种信仰,能够让人念念不忘(要有多坚强,才敢念念不忘)!”——最喜欢这句词,起初志气高昂热衷哲学只高谈阔论地着眼于信仰云云,后来人走茶凉了过着而且必须过惯一个人的生活,才明白念念不忘原是最残忍的。忘掉了易心灰。忘不掉又心累。忘与不忘都是苦的。 谁叫曾经沧海了呢,早知如此,还是不如不见得好。 最早喜欢的就是《催眠》。王菲以符号性的“啦啦啦啦……”作结时,我初次相遇便难以忘怀,觉得这是听过的最意味深长的尾声。 我爱听王菲卷着舌头啦啦啦地唱,有时散淡地悲伤,有时无理由的窒息感,而更多的时候,心里盛满了不断外溢的喜悦,仿佛生命的亮和暖就这么源源不断地流淌出来了。 我猜肯定有人反驳说阿菲模仿小红莓云云——就算模仿了又怎样呢,泱泱中国,除了王菲,还有谁能再现如此酣畅的淋漓的生命力!况且,咱家王相公可不止这点儿本事呢,她可以发扬东方人含蓄蕴藉的品性靡靡歌唱(这一点只有东方人可以做到哦,欧美的大号嗓子唱粗犷的摇滚绰绰有余,但是你能设想Dolores唱《矜持》之类丝丝入扣的情歌么),此外她还结合自身嗓音特征实现了流行和美声的完美结合,其实我觉得不用多说仅凭这一点就她就完全完全可以笑傲江湖了,然而Faye还是相继尝试了更多的新鲜的演唱技法,不断给人惊喜。 好吧我承认刚才不淡定了,提起诽谤王菲的人我总是气不打一处来。静下来后也知既然阿菲本人毫不介意,这些流言其实早就不攻自破不得翻身了。然而自古以来皇上不急太监急是颠扑不破的真理,为了王菲,我总是屈尊做气急败坏的太监。 第一次,第二次。太阳下山,大风吹。忘记,想起,再数一回。天亮,天黑,远走高飞。一二三岁,四五六岁,千秋万岁,有没有荒废? 谁能知晓,谁愿多想,想通了又能如何?——啦啦啦啦,啦啦啦啦——其实有些人注定仍是孤寂的,不是么? 林夕写给王菲的词整体偏向孤寂阴冷的色调,而王菲总能演绎得恰到好处,给我的感觉是夜车外漆黑的飒爽的风,大概正是如此才总有人说王菲脸上有孤儿的神色。 据说林夕在创作《百年孤寂》时正情路坎坷又恰逢王菲婚变,于是便写了这首词和《守望麦田》送给王菲以此互勉。这段典故可以帮助理解林夕天马行空的歌词,呵呵,说实话,我一开始就没完全明白其中的含义。 当然一首流行歌词不可能直接深入地探讨孤独的内质和意义,夕爷聪明地糅合了自己轻车熟路的感情戏码,在爱情日落西山时顺势瞥见拐角的柳暗花明,聊以自慰寻求解脱,而所谓释然恰恰源于孤独——真正的圆满从来就是不增不减不垢不净的,毋须求索,也就无必执意于涅槃。 好了该谈《蝴蝶》和《邮差》这对双生花了。我个人认为粤语的版本措辞更精妙更一针见血。大概林夕在填词时总是把最美的譬喻留给自己的母语,再加之粤语本身的典雅、透彻和锋利,揭示性极强。有张爱玲的影子。我总觉得香港那群作家都或多或少直接间接受了张的影响,至少张在香港是受欢迎的。 记得安妮宝贝好像在某本书里引用过《蝴蝶》的副歌部分,“给我……送你……美梦就醒来,我们都自由自在”那段。安的书里不止一次地出现过“自由”这个字眼,直觉告诉我她一定曾入木三分地端详过这段歌词。而我也多次因为一碗热汤的关怀而忘却饥寒。多好。 千堆雪,长街。信,邮差。不新不旧的喻体,仍传达着典型的林夕式感情观:日出一到,彼此瓦解,最后一双脚,惹尽尘埃。倒是读到“拿下了你这感情包袱,或者反而相信爱”这句词时戚然心动,会心于百转千回后透露出的错综复杂又竭力闪烁的,爱。 《哔一声之后》截取了电话留言这一生活细节并展开联想,请在哔一声之后如何如何,以小见大猜忖了爱情的细枝末节,与后来的《打错了》有异曲同工之妙。 《推翻》和《过眼云烟》我个人认为是这张专辑里出于市场考虑的作品,词曲均不十分出彩,惟独王菲的演绎方式可圈可点。前者展现了宁谧纯净的民谣音色,难得一个爱抽烟的唱过流行和摇滚的歌者还能够保存如此纤细清亮的声音;后者在“……都是眷恋才让爱情危险”的尾端立陡中断的咽音把伤心失落表露无遗,我私下试过很多次,像《天空》一样,始终唱不出那种一唱三叹的尾韵,而且我在各选秀中多次听到选手翻唱《天空》,也无一人能唱出王菲绕梁三日似断还连的感觉,这点我很是好奇——这声音王相公是打哪儿又怎么发出来的呢?(插句题外话,后来发现这两首歌并非出自林夕之手,哦噢,那,那,那就可以理解了。呵呵。) 我缘于王菲认识了一个网友,他非常喜欢《精彩》,而同时他也说阿菲本人不怎么满意这首歌。所以见仁见智咯。有人听歌剧昆曲也有人听《爱情买卖》,世界从来就是参差不齐的,而且是宽容的并存的,哈哈。我倒只喜欢“不一样的精彩”这几句层层推进的高音,我愣是听出了金属的质感和光芒。 说来说去其实我最爱的还是《只爱陌生人》,我知道这首歌不是最亮烈的唱腔,亦没有最动人的曲调,歌词也只是隐晦而并不深刻。但我就是迷恋这种不被人懂的感情,因为它是我的真实写照。 以前我想人在受过伤后总是会变的吧。纳兰容若写道“人到情多情转薄”,淡漠不总是有原因的么。然而世人傲慢不解偏偏横加指责——人从来就不是宽容的,顺者昌逆者亡的定律古今皆然,他们永远不允许其他的存在。 也并不是每个人都会归于淡然。我爸活了几十年了,情路段段不幸,然而并不薄情,反而依旧热烈多情如同少年。他永远不明白只爱陌生人会是怎样令人麻醉又令人清醒更令人痛苦的罂粟,他也因此永远怪罪于我。原来有些人一辈子都经历不到这种感情。除了我,在现实的生活里,我未曾见过另一个这般的人。我不知应该庆幸还是悲哀。 我常常在心里哼唱“我爱上一道疤痕……爱某一种体温……我爱得比脸色还单纯,比宠物还天真,当我需要的只是一个吻,就给我一个吻 ”,然后长长地叹口气,觉得异常悲凉。——我涉世未深啊却已然如此,失去了奋然爱人的能力,渴望爱,更惧怕爱,一旦熟识便想要抗拒了。 我想起另一首最爱的阿菲的粤语歌,《迷魂记》,也是林夕的词,歌里唱道:“为什么感动我,等我难习惯最低痛楚”,又“怕什么?怕爱人!扶着情感,得到礼品总会敏感……得到细心只怕丧心”。

富士山下

表达出了所有人对爱情的希望,怪不得到现在,这首歌依旧是无数女孩子K歌必点的歌曲。

这就是林夕,在他的笔下我们可以看到他对感情的态度和执着,虽然世事难料,但是曾经是真的。

十年之后,林夕再次去日本,当他看到富士山的时候,忍不住就想起了往事,之前他和另外一个人一起去日本,在东京塔上观景,对于他们来说那是一生中见过最美的景象,而现在,只剩下他一个人了。

据说,林夕和黄耀明曾相约与二丁目,可惜的是黄耀明并没有来赴约。见好友没有来赴约,林夕就独自没有目的的在街上逛着,看着黄昏下陌生的街头,于是回到香港之后就写下了这首歌

钟无艳

《红豆》是由林夕作词,柳重言作曲,收录在王菲1998年发行的《唱游》专辑当中,当初林夕创作这首歌的时候还发生了一个有趣的小故事,当时王菲制作人打电话给柳重言,说需要一首旋律比较适合K歌的歌曲,挂掉电话的柳重言心里就想,以王菲的声音,她会唱些什么呢?他一边想一边自然而然的就想到了《红豆》的旋律。

你有经历过苦等一个人,而那个人始终没有出现的嘛?那是一种什么样的感觉,其实听听杨千嬅演唱的《再见二丁目》就知道了。

林忆莲曾说过,这是一首写给自己爱情的歌,很多人喜欢这首歌是因为希望自己的爱情能够天长地久,而林忆莲本人也是如此,她也十分希望,如果全世界她都也可以放弃,至少还有一个人值得她去珍惜。

再见二丁目

林夕笔下的爱,字字含情,在他创作的4000首歌词中,有那么几首最为经典。

至少还有你

很巧合的是,林夕在创作的时候电视上正放着日剧,剧中的女主角刚好在煮红豆,因为女主角心里想着要如何跟男朋友说分手,一分神就吧红豆给煮熟了,林夕就这样一边看着电视一边进行创作,从而有了《红豆》这首歌。歌曲创作完成之后,交给王菲来演唱,她独特的歌声把那种相思、缠绵的感情表现得淋漓尽致,所以很多人就因此喜欢上了《红豆》这首歌,而《红豆》也成为王菲众多歌曲中传唱度最高的一首了。

《富士山下》是陈奕迅演唱的粤语歌曲,也是由林夕来填词的。

创作这首歌的时候,还有一个很感人的友情故事,在1992年的时候,黄耀明和林夕邂逅,埋下了一生的缘分。1995年林夕黄耀明本来约好了和其他友人一起去日本看演唱会,可他们两个人却抛弃了友人,独自去旅行了,那个时候的林夕和黄耀明就像天真未泯的孩子一样,简单而纯粹,享受着旅行带来的欢乐。

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在网上有那么一句话:男不听《七友》,女不听《钟无艳》,这是因为《钟无艳》这首歌的歌词写得太真实了,将爱而不得展现的淋漓极致,字字句句都包含着血泪,让人听了忍不住想起往事,留下伤心泪。

于是林夕就写下了这首歌《富士山下》,歌中有那么一句歌词,是这样写的:其实,你喜欢一个人,就像喜欢富士山,你可以看到它,但是不能搬走它。你有什么方法可以移动一座富士山,回答是,你自己走过去。爱情也是如此,逛过就已足够。

林夕也说了,在写《七友》的歌词时,他难受到直掉眼泪,而在写《钟无艳》的歌词时候,更加令人动容。

其实黄耀明也翻唱过这首歌,只是不知道当他唱起这首歌的时候,心里是一种什么样的感觉。

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